訪問 劉天明(二)

TM：劉天明

PK：黃碧琪

CY：Cyrus Hui

為何選擇了舞蹈呢？

TM：過程是很迂迴的，小時候先開始接觸土風舞，中二時因為老師的建議就開始看香港藝術節的演出，之後就喜歡了，看了一段很長的時間。到了中六，那時18歲，因為很想come out，那就選擇了一個最安全的方法，就是去幫林奕華工作。當時跟他做了兩三次助理導演，幫他做一些排練上的東西，我就是從那時開始接觸到要做一個專業製作是需要準備甚麼，因為我就在他的旁邊，幫他記下他需要的東西，再整理及處理，每日排練就是在寫notes，那時是97年。

去到大學開始跳現代舞，第一個現代舞老師是Jocelyn Chung(鐘碧霞)，到我考碩士的時候，因為我的成績不是最好的一批，如果想學校收錄，我一定要做一個只有我才做到的題目，那我就做九十年代現代舞的編舞。開始時我跟阿潘(潘少輝)、Jacky(余仁華)、小梅(梅桌燕)和Yuri(伍宇烈)他們做訪問，又翻看很多以前的節目場刊，跟住就嘗試將他們的歷史寫出來，因為我覺得有些東西是需要記綠下來的。

因為想再認識他們多一點，那我就開始上他們的workshop，如當時東邊舞蹈團請了小梅在屯門大會堂開的接觸即興班，我記得那時有三、四十人一齊上課，通過她的教學，在她身上理解到很多東西；我又上阿祿(王榮祿)的另一個workshop，那時候很喜歡用“全男班”及“全女班”來開班的，那阿祿就教我們幾個男仔跳舞及幫我們排舞；因為想理解Yuri，我就去Hong Kong Ballet Group，跟那些小妹妹跳了一次演出；至於跟阿潘，我們就開始了「舞蹈青年」的計劃，我又去了CCDC Dance Centre工作。就是這樣，我在這些錯綜複雜的關係中，接觸了很多不同的人，及進入了這個圈子。

我當時在CCDC(城市當代舞蹈團)，在那時候的教育及外展部幫手做宣傳，我的第一個工作就是宣傳自己有份參演的第一屆舞蹈青年。那時候阿潘開始要回大陸工作，而他有一個心願，想將CCDC在沙田坳道的那地方活化，變成一個舞蹈中心，所以我和李智偉就策劃重新裝修現在的Studio 7，它的前身只是一個存放雜物的貨倉，但它的再前身其實是孕育了小梅那個年代很多編舞的一個小劇場。就是這樣我們將Studio 7做了出來，又將沙田坳道的那地方改名做CCDC Dance Centre，那時候很有火很有熱誠，想搞很多program出來，我和Ronly(鄺韻儀)去做很多學校文化日的活動，又做很多舞蹈推廣的活動；那時阿潘有一個很強烈的信念要培育香港本地的編舞，又因為覺得在外面租studio排舞太貴，想利用Dancer Centre的資源令大家減少負擔，所以就推了顆伴計劃出來。Dance Centre出來之後，就有些現代舞的編舞想在這裏做些東西，他們組織了一個Independent Dance Association，想在Dancer Centre舉辦I-Dance Festival，但我們沒有錢，只有場地，那我們可以做什麼支援呢？我們可以開workshop，可以做演出。我們找了一班APA的學生和畢業生做site specific，也找了一班資深的老師如Aaron老師、小梅、惠美等來教課，他們都很好，一口便應承，雖然我們只有少少車馬費給他們，他們都不會在意那少少的錢，但我們是尊重及多謝他們的支持。在那一刻整個舞蹈圈的感覺是很強很齊心的。

之後大團想我到他們的節目部做節目推廣。大團一年有四個製作，我就要在演出前的兩個月準備好宣傳稿，通常那時候編舞都努力在排練中，你去問他作品是關於什麼、想用什麼照片、用什麼名字等等，都未必可以答到你，或答你一些很虛很大的東西，那我就要開始想和負責寫啦。除了一年四個大製作外，舞團還要接很多commercial job，有一次我們要去北京，他們要求除了演出外還要多兩個model做銅人，那我要做什麼呢？要處理很多突發事件、去見客、交流、找音樂、找顏料、幫大隻model化妝…..當然學到很多東西，也很開心，但開心完後我就想，如果我的一生就這樣繼續做下去，我可以去到那裏呢？我覺得不想這樣，那就慢慢淡出，之後在機緣巧合之下我去了現在任教的兆基創意書院教書。

PK：我覺得這次訪問可以讓APA學生和閱讀者知道為甚麼會有CCDC Dance Centre studio7，其實很多東西的出現都是因為背後有很多人付出的結果。

TM：我覺得我們很幸運，因為曹誠淵先生他很有心發展我們的舞蹈，他的人生都在這裏貢獻及燃燒了，我很感激他。剛才講到阿潘想活化Dance Centre，那時候曹生用了很多錢去發展廣州及北京的舞團，而阿潘就跟曹生講一句我要裝修，OK，就是這樣簡單，看上去很豪邁，但其實是一種信念，就像一個大家庭，我們應該要盡量幫助。但當然，愈來愈多人去善用這些資源，都會做成一些新的問題，例如爭用場地或地方不夠用，不過沒有東西會足夠的。